ראיון בלעדי ל-Zoey's Extraordinary Playlist: ג'ון קלרנס סטיוארט על ההימור המקצועי הגדול של סיימון משתלם

ג

לסיימון ולזואי יש מערכת יחסים מסובכת של עבודה ורגשות אישיים. קרדיט תמונה: NBC

אזהרה: ספויילרים לפרק השישי של הפלייליסט יוצא הדופן של זואי.



הלהיט שובר הז'אנרים של NBC, Zoey's Extraordinary Playlist, הוא לא סיטקום או מחזמר, אלא הכלאה טרייה מאת התוכנית אוסטין ווינסברג, שסיפרה כמה סיפורים מאוחרים על מקום העבודה בשחור וחום בטלוויזיה ברשת.



סדרת הקונספט הגבוהה הזו מיומנת בטיפול בנושאים מביכים גדולים באמת - מוות פתאומי של הורה וכל האיזמים - עם פיזאז של מופעים בברודווי, פאנץ' רגשי וקווי מתאר מגולפים בצורה מושלמת.

יחד עם כותבת הצוות, זורה ביקנגגה, שכתבה את פרק הנוקאאוט של עונה 2, שכותרתו, Zoey's Extraordinary Accounting, מספרי הסיפורים חשפו באומנות את השיחות הפנימיות של אנשים שחורים במקום עבודה פרוגרסיבי לכאורה שאינם בטוחים מה לומר ומתי לומר זאת.



כפי שאמר הכוכב ג'ון קלרנס סטיוארט (סיימון) ל-Monsters & Critics בראיון בלעדי למטה, הגיע הזמן שהדמות שלו תעשה מהלך במקום לעבור ברירת מחדל למרחב הבטוח של לא לומר דבר כדי לשמר את הקריירה שלו.

אניה אדמס ביימה את הפרק העוצמתי הזה כאשר לותר בראון גויס לכוריאוגרפיה של הנאמברים המוזיקליים (לצד כוריאוגרפית הסדרה מנדי מור) שהציג את סולו גניבת הסצינה של סיימון של 'האדם השחור בעולם לבן' של מייקל קיוואנוקה.

ההודעה מהדהדת ומתקבלת על ידי זואי הטיטלרית הבלתי ניתנת להדחקה, עיניים נפקחות והתכווצו לתחושה הרחבה של מה שקורה בפועל לעמיתיה לעבודה בצבע. כותבי הסדרה מחדירים בחוכמה את המילים של סצנה ספציפית, ומחזירים הביתה את משמעות הרגע.



נעשה ללא שמאלץ או סחטת ידיים, הסדרה כירורגית עם קומדיה ונותנת קול לקאסט המגוון שלהם, כאשר סיימון (סטיוארט) מציג הופעה בולטת לא רק במקום העבודה של זואי אלא אולי כעניין אהבה בהמשך הדרך.

הסדרה תחזור ב-28 במרץ, ולמעריצים יש זמן לחשוב על המהלכים שסיימון ביצע עם מנכ'ל Sprq Point, דני מייקל דייויס (נח וייסברג), לא רק שלא התפטר מעבודתו אלא גם סירב לחזור בו מהצהרתו הפומבית על הגזען של החברה. ותרבות עבודה רעילה.

יליד ג'ורג'יה, ג'ון קלרנס סטיוארט, התחנך בתיאטרון מיצג, תיאטרון ולימודי הופעה וריקוד. הכל מוצג כאן בזואי, מכיוון שיש לו את הצלעות לשיר, לרקוד ולפעול בדרכו לכל תפקיד שחוצה את דרכו.



Monsters & Critics דיברו איתו היום על הדמות שלו סיימון, הפרק העמוק שלו שכולם מזמזמים על הטווח והכישרון שלו ואם תהיה עונה 3 של הפלייליסט יוצא הדופן של זואי.

מפלצות ומבקרים: כשקראת לראשונה עבור סיימון, מה הייתה ההתרשמות שלך מהסיטקום הספציפי הזה?

ג'ון קלרנס סטיוארט: כשקראתי בהתחלה את צדדי האודישן, חשבתי שזה יחיד לחלוטין.

ספציפית, סיימון התחבר אלי, לאחר שאיבד את אבי כשהייתי בן 19. זו הייתה הזדמנות כזו לחלוק את העולמות הפנימיים של כל האנשים האלה. אבל ספציפית, עבורי, עולמו הפנימי של גבר שחור שנע באבל, זה משהו, ובכן, זו הסיבה שנבחנתי לתוכנית בהתחלה.

נראה שהנחת היסוד עצמה טומנת בחובה את הדואליות העדינה הזו של שמחה ופאתוס. וזה טון כל כך ייחודי שאתה צריך להכות בכל פרק. ואוסטין ווינסברג (שואוראנר) מקפיד על זה.

מתי יוצאים פרקי תלתן שחור

זה טון מאוד ספציפי שהוא מכה בכל פרק, מוודא שיש אור ויש רגש ושהאור מפנה את מקומו לרגש ולהיפך.

זה ריקוד שלא ראיתי שנעשה בטלוויזיה ברשת בצורה כזו בעבר. וזה ריקוד שלא ראיתי שנעשה עם מוזיקה בתוכנית טלוויזיה כזו, לדעתי.

M&C: זה רגשי, כל הסיפור של פיטר גלאגר, אבל גם התסכולים המיוחדים שלך. המירוץ הוא נושא רגיש להביא אותו לתוכנית רשת, ובכל זאת הדרך בה אתם מושכים את זה עם השיר הנכון ברגע הנכון. יש לך רקע כל כך חזק בתיאטרון. האם יוצא לך להתערב, 'אולי כדאי שנחשוב על השיר הזה'... כמה השפעה יש לך על הכותבים?

ג'ון קלרנס סטיוארט: ובכן, אני חושב שזה תלוי פרק לפרק וקשת לקשת כי הכותבים שלנו ואוסטין, הם, הם יוצרים את הנרטיב והם מוצאים את השיר המתאים לרגע.

והם עושים את זה בצורה מאוד אסטרטגית. מדי פעם, אוסטין יגיע ויספר לנו על שיר שעולה או יספר לנו על נרטיב שעולה בפרק עתידי והוא יגיד לנו מה הוא חושב.

בדרך כלל, הדבר הראשון שנעשה הוא לקרוא את המילים של השיר, כי אם השיר הוא משהו שנמצא במסמך, אז המילים תמיד תואמות בצורה כלשהי.

אתה יכול לקחת את המילים של השיר ולעשות אותן כמונולוג בתוך הסצנה והן יהיו הגיוניות. עד כדי כך הם מתאימים. זה מאוד אסטרטגי.

ומדי פעם יש לנו הזדמנות להקשיב לו. זה המילים. ומה שאני אוהב לשאול זה שאלת המשך היא, מה אתה אוהב את השיר הזה? מה אתה מחפש? מה יש בשיר הזה ספציפית? ואז מדי פעם, אני אזרוק עוד כמה שירים לכובע.

מתי הג'וקרים החדשים הלא מעשיים

לפעמים הם נדבקים. לפעמים הם לא, לפעמים הם לוקחים את השיחה והם מניעים אותה הלאה.

בדרך כלל, לעתים קרובות יותר מאשר לא, הם באים אלינו עם התסריט והשירים ושלמים, ואז אנחנו מנצלים את זה ועושים את זה כל מה שאפשר.

עכשיו לפרק הזה ספציפית, זה היה פרק יותר שיתופי ממה שחוויתי אי פעם בתוכנית.

למדתי על הפרק הזה עוד ביוני, יולי, והיו לי הרבה הסתייגויות לעשות את זה. תקשרתי עם אוסטין שהרגשתי שאם אנחנו הולכים לעשות את זה, אני רוצה לעשות את זה כמו שצריך. אני רוצה להיות חלק מהתהליך כמה שיותר.

הוא התחייב וכך היו לנו הרבה שיחות והוא שילב אותי עם זורה (ביקנגגה) בפרק. והוא ואני ניהלנו שיחות יפות על המרקמים והשכבות ועל מה שניסינו להשיג.

ספציפית עם סיימון... מה זה היה בשבילו בעולם של האדם השחור, אבל בשבילי הרבה מהשיחות האלה מצאו את דרכן לטקסט (של התסריט).

אני גם אגיד שהיו לו שיחות עם קפיל טלווקר ועם אלכס ניואל. הספציפיות שהצלחנו לתפוס נולדה מהרבה עמל והרבה שיחות והרבה עבודה.

אני חושב שזה מופיע בפרק עצמו. כמו כן, הרצון הזה שיהיו ספציפית אמנים שחורים שהשתמשנו בשירים שלהם בפרק.

אני חושב שבכל הלוח ויצא לי לקבל אביזרים גם לאוסטין ומנדי כדי ליצור מקום, לא רק להחזיק מקום לשיחות לא נוחות, אלא לשמור מקום לפרספקטיבה של מחשבה על עצמם ולהקשיב ולקחת את הדברים האלה. הכל כדי לתעדף את הקול השחור.

כי יש לו גם מושג מאוד ברור לגבי הטון של התוכנית ואיך היא נראית ומי אנחנו עוקבים אחריו, כי בפרק אנחנו יודעים שזה סיימון הוא דמות שעוברת דרך דבר דינמי, אבל הדבר היפה לגבי התוכנית היא שאנחנו לא מאבדים את הגיבורים שלנו.

אנחנו עוקבים אחר זואי עוברת בכל זה ונתקלים בסוגים ספציפיים אלה של רגע קטליטי ובכל מערכות היחסים שלה עם אנשים חומים ושחורים.

וזה היה קו דק ואיזון כדי לוודא שלא נרכך אותה, שדאגנו שהיא תעשה טעויות ושווידאנו שהדמויות השחורות והחומות יחייבו אותה בדרכים הגיוניות.

M&C: האם אתה רואה יותר ויותר הזדמנויות עבור עצמך ודברים שמעניינים אותך כשחקן?

ג'ון קלרנס סטיוארט: בהחלט. אנשים תמיד היו שואלים אותי 'מה תפקיד החלומות שלך? מה הדבר שאתה רוצה לשחק? מה הדבר שבאמת יאיר אותך?'

מצעד המוות קארה האג'ימארו ​​איסקאי קיוסוקיוקו אזה

ומשהו שיתעכב במוחי יהיה שהם עדיין לא נכתבו.

אפילו לחשוב שזה נשמע יומרני...'הישאר במקומך ופשוט תהיה אסיר תודה ותשמח לעשות הכל או להיות כל דבר או כל אחד בכל מקום.'

אבל היה את הדבר הזה שהרגשתי. אני חושב שהרבה קריאייטיבים שחורים וחום מרגישים את זה במשך זמן רב. אני חושב שלראות את זה בנוף הסיפור, שהרבה מהסיפורים שראינו לא ריכזו אותנו.

והסיפורים שלנו... נעשה בהם שימוש, אבל אפילו בסיפורים שמסופרים מנקודת המבט שלנו, אנחנו עדיין לא מרוכזים. זו לא הפרספקטיבה או נקודת המבט שלנו.

הייתה לי הזדמנות שהייתי בחלל התיאטרון וראיתי הרבה מהמחזאים השחורים המבריקים שראיתי בכמה מקומות שעבדתי עליהם. ראיתי אותם עוברים לחלל הקולנוע, עוברים לחלל הטלוויזיה, וראיתי אותם מתחילים לספר סיפורים במרכז פרספקטיבה שחורה, במרכז פרספקטיבה שחורה...אני... באופן שהופך את הדמות לאנושית לחלוטין ולגיבור.

מישהו שהוא לא רעיון, אבל שהוא פגום, מצחיק וזה לא חייב לעשות הכל.

מי יכול פשוט ללכת על תהליך היות האדם בעולם?

וזה מה שאני מרגיש שאני מתרגש ממנו. אני נרגש להיות שחקן שחור ברגע זה בזמן, כי אני רואה יותר ויותר מהסיפורים האלה צצים. אני רואה יותר ויותר מההזדמנויות האלה, יותר מהקריאייטיבים האלה שלא מסתפקים בגרסה מדוללת של הסיפור שלנו.

בגלל העולם שבו אנחנו חיים וסוג ההתחשבנות שקרה, הרעיון לספר את הסיפורים האלה באחריות הוא באמת רוח הזמן כרגע.

אני מקווה שזה יישאר וזה יישאר הרעיון הזה שאם אתה אדם מחוץ לנקודת מבט, ואתה מבקש לספר סיפור על נקודת המבט הזו, מוטב שיהיו לך אנשים בצוות בעמדות השפעה על בשר ודם. זה החוצה והשלם את הסיפור שאתה רוצה לספר.

אם אתה מתכוון לספר את הסיפור, אז אתה צריך להביא את האנשים לחלל ולהיות פתוחים לניהול שיחה שמגיעה לקרביים של הדבר שאתה מנסה לספר.

אני רואה את זה יותר. יש לי מזל בתוכנית שלנו, אני בתוכנית טלוויזיה ברשת ואנחנו מנהלים את השיחות שאנחנו מנהלים על הסט, כשאנחנו עובדים על זה לפני התוכנית לפני שהתחלנו לצלם, מכיוון שיצאו טיוטות שונות של התסריט , זה תרחיש מאוד יחיד.

יש לי חברים שעבדו בתוכניות רשת אחרות שעובדים באופן פעיל ובתוכניות רשת אחרות. סיפרתי להם על התהליך שלי עם התוכנית שלנו. הם מסתכלים עליי כאילו יש לי חמישה ראשים ויזרקו אותם לאבן. אז, זה לא אבד לי, כמה זה יחיד.

דיברתי עם חבר אחר שלי לפני כמה ימים. ואמרתי, אני אסיר תודה על כך שכולנו בדיוק בני האדם שאנחנו, כי אם מישהו מאיתנו הוא אדם אחר, יש עולם שבו אולי זה לא היה מה שהוא הפך להיות.

כי בכל רחבי הלוח, כל קריאייטיב צריך להיות על הסיפון בצורה ספציפית כי כדי לספר סיפור על גזענות מערכתית או, ספציפית פרספקטיבה שחורה וחום בחלל שהוא מאוד לבן, כאשר הוא חופף בעולם כפי שהוא עושה כאשר הוא באמת סיפור שאיפה, זה יביא את כל הדברים האלה שמעוררים וכל הדרכים השונות האלה.

אם אתה לא יכול להחזיק מקום לכל הדיסוננס הזה, מה שאתה הולך לגלות, לדעתי, הוא שקולות שחורים וחומים לא מרגישים בטוחים. נשתוק ונעצור את הלשון כי המרחב לא בטוח לנו לעסוק בו.

ונכונות לא רק לעסוק בפחד הזה שמישהו 'עושה לנו טובה', שזה אולי אחד הדברים הכי מעליבים שאפשר לעשות. אבל לעסוק ברצון להקשיב וליישם.

ו... כדי למצוא איך זואי נראית עם כל המידע החדש שאנחנו מעלים על השולחן.

M&C: האם תהיה לנו עונה שלישית?

י אה קלרנס סטיוארט: אני רוצה שתהיה עונה שלישית. אני חושב שכולנו רוצים לראות עונה שלישית. אני לא יודע. עדיין לא קיבלתי שום ידיעה על הטנדר. אבל כל החדשות שקיבלתי היו ממש ממש חיוביות.

ואני מקווה שזה יתקדם. כי פשוט הייתי אומר שיש לנו עושר של כישרון בתוכנית, בכישרון ובסיפור שלנו. אני מקווה שככל שאנו מתקדמים, כל מה שחפרנו בו ובפרק הקודם... השכבות והמרקמים של זה יימשכו.

בהמשך העונה הזו, אתה הולך לראות הרבה גוונים שונים של הדמויות האחרות בתוכנית הזו. אנחנו עושים צלילות עומק בלא מעט מקומות.

המבנה של זואי הוא כמו צוללת, צלילה עמוקה באזור מאוד ספציפי שרוב ההופעות לא יכולות להגיע אליו בגלל היוהרה. וכך, אתם הולכים לראות את הצלילות העמוקות האלה לתוך מערכות היחסים האלה, אממ, שהולכות להיות רק כשכבה מורכבת, מצחיקה, שהולכת להיות נפלאה ומחזיקה אצבעות לעונה השלישית.

כמה ילדים יש לאמא יוני

M&C: סבב הבהרה: באיזו טלוויזיה אתה צופה? מה הגילטי פלז'ר שלך עכשיו? במה אתה צופה?

ג'ון קלרנס סטיוארט: אני צופה וחופר בלופין, ו-Pretend It's A City, ואליס ב-Borderland, דרמה קוריאנית עם השלכות חיים ומוות, כתובה בצורה מבריקה. הייתי מפוצץ. RuPaul's Drag Race אני צופה גם כן. אני מפעיל את סולם הטלוויזיה. לאחרונה סיימתי את כבודו עם בריאן קרנסטון.

רשימת ההשמעה יוצאת הדופן של זואי תשודר בלילות NBC ביום שלישי בשעה 20:00, ותחזור למחצית השנייה של עונה 2 ב-28 במרץ.